الرئيسية
من وجوه البشر إلى نباتات ماجوريل
يُعرف دان ماكليري أساساً بلوحاته التشخيصية التي تصور أشخاصاً مجهولين في لوس أنجلوس، غالباً بالحجم الطبيعي وفي مواقف عادية: داخل مكتب أو مطعم أو صالون للحلاقة.
وتوجد أعماله ضمن مجموعات مؤسسات فنية كبرى، بينها Metropolitan Museum of Art وLACMA وHammer Museum وHarvard Art Museums.
لكن إقامته في مراكش غيرت موضوع اللوحة بالكامل. فبدلاً من النساء والرجال، أصبحت نباتات ماجوريل هي الشخصيات الرئيسية.
واللافت أن جميع الأعمال المعروضة أنجزت داخل الحديقة نفسها، التي اقتناها إيف سان لوران وبيير بيرجي سنة 1980. كما كانت هذه الإقامة أول زيارة للفنان إلى مراكش.
خلال إقامته، كان ماكليري يتوجه سيراً على الأقدام ستة أيام في الأسبوع إلى محترف مفتوح ومعزول وسط الحديقة، حيث يعمل حتى الساعة الواحدة بعد الظهر.
وهناك نشأت علاقة عمل مع إسماعيل بورزيك، مسؤول الحدائق والمساحات الخضراء، الذي كان يصاحبه إلى المشتل لاختيار النباتات التي يريد رسمها، ويعرفه على أسمائها اللاتينية.
المفارقة أن ماكليري، الذي يدرب فنانين شباباً في لوس أنجلوس، وجد نفسه في مراكش في موقع المتعلم، يكتشف تفاصيل النباتات وأسماءها وخصائصها قبل تحويلها إلى أعمال فنية.
فالأعمال الأولى التزمت بقواعد الرسم النباتي من حيث الدقة والمنهج والملاحظة، لكن مع مرور الأسابيع بدأت هذه الصرامة تتراجع أمام مقاربة أكثر حدساً وخيالاً.
ويصف الفنان النباتات في النص المصاحب للمعرض بأنها تحولت إلى رسائل قادمة من عالم يصعب الوصول إليه: «حلم حديقة ماجوريل».
ولهذا يوثق المعرض انتقالاً واضحاً من الملاحظة العلمية للنبات إلى رؤية فنية أكثر حرية وحلماً. لم تكن الحديقة وحدها مصدر إلهام ماكليري. فقبل التوجه إلى محترفه، كان يقضي الصباح في التجول دون مسار محدد داخل المدينة العتيقة لمراكش، متوقفاً أمام الزليج الذي يغطي الجدران والأرضيات وداخل باحات الرياضات.
أما في المساء، وبعد مغادرة الزوار حديقة ماجوريل، فكان المشهد يتغير بالكامل. تختفي ضوضاء النهار ولا يبقى سوى أصوات الطيور والضفادع وصدى المدينة البعيد، فيما يواصل الفنان رسم الصبار والنباتات العصارية حتى حلول الليل.
ويستمر معرض «Dan McCleary – Jardin Majorelle» لمدة تقارب السنة، إلى غاية 9 نونبر 2027، داخل غاليري التصوير بمتحف إيف سان لوران مراكش.
وبين الرسم النباتي الصارم واللوحة الحالمة، يقدم المعرض نظرة مختلفة إلى واحد من أشهر فضاءات مراكش: ماجوريل كما رآها فنان يزورها للمرة الأولى، بعدما استبدل وجوه البشر بالنباتات وجعل الحديقة نفسها محترفاً وموضوعاً للعمل.
وتوجد أعماله ضمن مجموعات مؤسسات فنية كبرى، بينها Metropolitan Museum of Art وLACMA وHammer Museum وHarvard Art Museums.
لكن إقامته في مراكش غيرت موضوع اللوحة بالكامل. فبدلاً من النساء والرجال، أصبحت نباتات ماجوريل هي الشخصيات الرئيسية.
واللافت أن جميع الأعمال المعروضة أنجزت داخل الحديقة نفسها، التي اقتناها إيف سان لوران وبيير بيرجي سنة 1980. كما كانت هذه الإقامة أول زيارة للفنان إلى مراكش.
خلال إقامته، كان ماكليري يتوجه سيراً على الأقدام ستة أيام في الأسبوع إلى محترف مفتوح ومعزول وسط الحديقة، حيث يعمل حتى الساعة الواحدة بعد الظهر.
وهناك نشأت علاقة عمل مع إسماعيل بورزيك، مسؤول الحدائق والمساحات الخضراء، الذي كان يصاحبه إلى المشتل لاختيار النباتات التي يريد رسمها، ويعرفه على أسمائها اللاتينية.
المفارقة أن ماكليري، الذي يدرب فنانين شباباً في لوس أنجلوس، وجد نفسه في مراكش في موقع المتعلم، يكتشف تفاصيل النباتات وأسماءها وخصائصها قبل تحويلها إلى أعمال فنية.
فالأعمال الأولى التزمت بقواعد الرسم النباتي من حيث الدقة والمنهج والملاحظة، لكن مع مرور الأسابيع بدأت هذه الصرامة تتراجع أمام مقاربة أكثر حدساً وخيالاً.
ويصف الفنان النباتات في النص المصاحب للمعرض بأنها تحولت إلى رسائل قادمة من عالم يصعب الوصول إليه: «حلم حديقة ماجوريل».
ولهذا يوثق المعرض انتقالاً واضحاً من الملاحظة العلمية للنبات إلى رؤية فنية أكثر حرية وحلماً. لم تكن الحديقة وحدها مصدر إلهام ماكليري. فقبل التوجه إلى محترفه، كان يقضي الصباح في التجول دون مسار محدد داخل المدينة العتيقة لمراكش، متوقفاً أمام الزليج الذي يغطي الجدران والأرضيات وداخل باحات الرياضات.
أما في المساء، وبعد مغادرة الزوار حديقة ماجوريل، فكان المشهد يتغير بالكامل. تختفي ضوضاء النهار ولا يبقى سوى أصوات الطيور والضفادع وصدى المدينة البعيد، فيما يواصل الفنان رسم الصبار والنباتات العصارية حتى حلول الليل.
ويستمر معرض «Dan McCleary – Jardin Majorelle» لمدة تقارب السنة، إلى غاية 9 نونبر 2027، داخل غاليري التصوير بمتحف إيف سان لوران مراكش.
وبين الرسم النباتي الصارم واللوحة الحالمة، يقدم المعرض نظرة مختلفة إلى واحد من أشهر فضاءات مراكش: ماجوريل كما رآها فنان يزورها للمرة الأولى، بعدما استبدل وجوه البشر بالنباتات وجعل الحديقة نفسها محترفاً وموضوعاً للعمل.
