المدينة في عيون الفنان.. حين يتحول الفضاء الحضري إلى عمل فني

فالدار البيضاء، بما تحمله من تناقضات عمرانية واجتماعية، ليست في عين الفنان هي المدينة الاقتصادية فقط، كما أن الرباط لا تختزل في كونها عاصمة إدارية، ومراكش ليست مجرد وجهة سياحية. لكل مدينة ملامحها الخاصة، وإيقاعها وذاكرتها، وتفاصيلها الصغيرة التي يمكن للفنان أن يلتقطها ويعيد صياغتها بلغة بصرية مختلفة.

 حين تصبح الشوارع ذاكرة

ينظر الفنان إلى المدينة بطريقة تختلف عن النظرة اليومية العابرة. فقد يتوقف أمام واجهة قديمة، أو باب عتيق، أو مقهى شعبي، أو شارع تغيرت ملامحه، ليرى فيها ما يتجاوز الشكل الخارجي. فهذه التفاصيل بالنسبة إليه تحمل آثار الزمن، وتروي جانباً من حياة الأشخاص الذين مروا من المكان.

ولهذا، فإن رسم المدينة لا يعني بالضرورة نقلها كما تبدو في الواقع، وإنما إعادة تشكيل صورتها وفق ذاكرة الفنان ورؤيته ومشاعره تجاهها. وقد تبدو البناية في اللوحة مختلفة عن حقيقتها، والشارع أكثر هدوءاً أو ازدحاماً مما هو عليه، لأن الفنان لا يرسم المكان وحده، وإنما يرسم أيضاً علاقته به.

وفي هذا المعنى، يصبح العمل الفني نوعاً من التوثيق، لكنه توثيق لا يعتمد على الصورة الفوتوغرافية وحدها، بل على الإحساس والذاكرة والانطباع.

 الدار البيضاء.. مدينة تتغير باستمرار

تقدم الدار البيضاء نموذجاً واضحاً للمدينة التي ألهمت الفنانين بتنوع مشاهدها وتحولاتها. فعمارتها تجمع بين آثار الماضي وتوسع المدينة الحديثة، وبين الأحياء القديمة والمشاريع الجديدة، وبين الفضاءات الشعبية والمراكز التجارية الحديثة.

هذه التناقضات تمنح الفنان مجالاً واسعاً للبحث البصري. فالمدينة لا تظهر دائماً في صورة واحدة، وإنما تتعدد وجوهها بتعدد الأحياء والزوايا والأوقات. وقد يجد الفنان في شارع شعبي تفاصيل أكثر تعبيراً عن روح المدينة مما قد يجده في معلم شهير.

وفي الأعمال التي تستحضر الدار البيضاء، يتحول العمران أحياناً إلى شخصية قائمة بذاتها، بينما تصبح حركة السكان والسيارات والباعة والمارة جزءاً من المشهد، بما يعكس إيقاع مدينة لا تتوقف عن التغير.

 الرباط.. بين الذاكرة والحداثة

أما الرباط، فتقدم للفنان علاقة مختلفة مع المكان. فالعاصمة تجمع بين المدينة التاريخية والفضاءات الحديثة، وبين الأسوار العتيقة والمباني المعاصرة، وبين الهدوء الذي يميز بعض أحيائها والحركة التي تعرفها مناطق أخرى.

وتتيح هذه الثنائية للفنان الاشتغال على مفهوم الزمن نفسه: كيف تتجاور طبقات تاريخية مختلفة داخل المدينة الواحدة؟ وكيف يمكن لمبنى قديم أو شارع عتيق أن يستمر في الحضور وسط مدينة تتغير باستمرار؟

وهنا يصبح الفن وسيلة للحفاظ على تفاصيل قد تختفي مع مرور الوقت، خصوصاً في ظل التحولات العمرانية التي تعرفها المدن المغربية.

 مراكش.. حين يصبح اللون جزءاً من هوية المكان

وتمنح مراكش الفنان مادة بصرية مختلفة، بفضل ألوانها وعمارتها وأسواقها وأزقتها وفضاءاتها التاريخية. فالمدينة الحمراء تحمل هوية بصرية واضحة، تجعل اللون والعمران والضوء عناصر أساسية في أي محاولة فنية لاستحضارها.

لكن الفنان لا يكتفي عادة بإعادة إنتاج الصورة السياحية المعروفة عن مراكش، بل يمكن أن يبحث في تفاصيلها الأقل ظهوراً: حياة الأزقة، الحرفيون، الأسواق، الأبواب القديمة، وجوه السكان، أو العلاقة بين المدينة التاريخية ومظاهر الحداثة التي تتوسع حولها.

الفن كذاكرة للمدن

في زمن تتغير فيه المدن بسرعة، يكتسب الفن دوراً إضافياً يتمثل في حفظ الذاكرة الحضرية. فقد تختفي بناية أو يتغير شارع أو تتبدل ملامح حي بأكمله، لكن صورة المكان قد تستمر في لوحة أو رسم أو عمل فوتوغرافي.

ومن هذه الزاوية، يصبح الفنان شاهداً على التحولات التي يعيشها المجال الحضري. إنه لا يسجل الأحداث بطريقة صحفية مباشرة، وإنما يترك أثراً بصرياً يسمح للأجيال اللاحقة بأن ترى كيف كانت المدينة، وكيف كان سكانها يعيشون ويتحركون ويتفاعلون مع فضائها.

ولذلك، فإن العلاقة بين الفن والمدينة تتجاوز الجماليات البصرية لتلامس أسئلة أعمق حول الهوية والانتماء والذاكرة. فحين يرسم الفنان شارعاً أو بناية، فإنه قد يكون في الحقيقة بصدد رسم جزء من ذاته ومن ذاكرة جماعية يشترك فيها مع سكان المكان.

 المدينة ليست مكاناً فقط

في النهاية، لا يرسم الفنان المدينة كما تراها العين وحدها، وإنما كما تسكن في الذاكرة والوجدان. ولهذا يمكن للوحة واحدة أن تحمل أكثر من صورة للمكان: صورته الواقعية، وصورة الفنان عنه، وصورة المتلقي الذي يجد فيها شيئاً من ذاكرته الخاصة.

وهكذا، تتحول المدينة من فضاء عمراني إلى عمل فني مفتوح، تتداخل فيه العمارة مع الإنسان، والماضي مع الحاضر، والذاكرة مع الخيال. وبينما تواصل المدن المغربية نموها وتغيرها، يظل الفن قادراً على الاحتفاظ بما قد يفلت من الذاكرة، مانحاً للأماكن حياة أخرى على الورق والقماش، وفي وجدان من ينظر إليها.